我国内地榜首部贺岁片《甲方乙方》在28年后仍然在某瓣上评分高达8.4分，展示了冯小刚前期贺岁片的风格特色。

  2.影片经过叙说小人物的故事感动观众，如英达扮演的书店老板想圆巴顿将军梦，毕竟被冯小刚和葛优点破。

  3.其间，冯小刚扮演的老板最终一句“1997年曩昔了，我很思念它。”表达了对曩昔韶光的思念和对日子的酷爱。

  4.除此之外，影片中的别的的人物如叶京扮演的厌肉症患者、傅彪扮演的大男人主义者等也展示了其时社会百态。

  文玩在大江南北最火的那阵子应该是2013—2023年左右，算起来也有十年的了。

  那会儿卖什么文玩都赚钱，比方核桃，最早火的一批文玩里，核桃算榜首。卖核桃的商家会绑定全部可以绑定的文明资源在一对儿核桃上说故事，比方郭德纲

  后来复出火了，有人说德云社师徒谁谁花十几万买了对儿核桃。又比方在前史人物上找典故，最难考证的是乾隆，说他专门为核桃写了一首诗“掌中旋日月，周身血气涌”，鉴于这位“高产”诗人一辈子的确留下了不少“诗歌”，所以你也不知道真的假的。

  再比方玩核桃便是玩核桃，但必定要给“怎样玩”编列一段典礼，包含“一对儿核桃三年不能换人，不然核桃不‘认’人”。

  那会儿人钱包饱胀，也吃这些编列出来的故事，十几万的核桃我没见过，上万的我却是看到不少。后来韶光流通，转眼还即逝。喜爱的人仍旧喜爱，不喜爱的人缓过神来：

  所以核桃价格渐渐跳水，几百块能买一对儿不错的核桃。也无人再煞有介事地说“揉核桃”该怎样“揉”。

  文玩，重要两个字，一是“文”，二是“玩”。你可以给它赋予文明价值，但不能神话，更不能编故事，由于它毕竟仅仅玩物。

  除了极少量敬重分子（往往还不是票房消费主体）外，大多数人对“电影”的观点很简单：

  这篇的主题便是我国（内地）榜首部贺岁片，时隔28年在某瓣上仍然高达8.4分的《甲方乙方》。

  严格地说，内地榜首次以“贺岁片”的名义在新年期间引入上映的电影仍是1995年成龙的《红番区》，当年票房收入仅次于施瓦辛格的《实在的谎话》。

  留意，我国正式敞开引入海外（包含其时的港台）电影是1994年。在此之前，“贺岁片”的概念始于香港，如《家有喜事》《花田喜事》《大富之家》等等，都归于这一领域。

  《甲方乙方》上映于1997年12月底，导演冯小刚，主演葛优、冯小刚、何冰、刘蓓，还有李琦、傅彪、英达、杨立新、刘震云、叶京、徐帆等。环绕四位主演开办的“好梦一日游”事务，为客户供给“愿望成真”的服务打开。

  电影分段叙说，经过协助几位顾客完成愿望，引发一连串啼笑皆非又颇耐人寻味的故事。

  头一个是英达扮演的书店老板要圆“巴顿将军”梦，但在几个人的“土味编列”里充满了浓浓的“国军”气味。老板还没缓过味，冯小刚和葛优连扯带扒拉卸了他身上的戎衣，葛优说“平和年代过把瘾就得了，真巴顿犯了法差人照抓。”

  这就归于老北京人天然生成对世事的戏弄天分，1997年香港回归，国内经济在阅历变革阵痛后开始发力，“小康”这个词正在成为实际。尽管今日困扰我们的国际局势在当年仍然存在，但“平和开展”是主旋律。

  那时互联网刚刚于内地萌发，能上网的人是少量，大多数人仍然靠传统的电视报纸和播送完成信息沟通，电影作为文明载体，传递的是创作者对日子和年代的神往与考虑，“战役”于普通人而言过分悠远。冯小刚用谈天的办法戏弄了一把普通人的“英豪梦”，其实在我看来，便是把人从雄姿英才的愿望中拉回实际：

  提到对前史的回想，李琦扮演的大厨打死都想不到他幻想中的英豪是怎样。所以“好梦一日游”为他量身定做了“勇士”梦。我现在想到的是关于“打死我也不说”的喜剧效果，还有李琦教师最终一句“现在想想，那些勇士真的了不得。”

  冯小刚懂得在“贺岁”的主题中经过小人物的愿望，直接表达对其时承平年月的赞许和爱惜，且经过小人物之口，说出了我们对日子的酷爱。

  “野菜，棒子面粥，让我可劲地造！”叶京扮演的“厌肉症”患者当属初代凡尔赛，人物进场便是成功人士，疲于商业应付，整天大鱼大肉烦不堪烦，以至于想要忆苦思甜。成果冯葛把他扔到一处穷山沟里，等影片其他故事差不多都完毕的时分，几个人围在一同吃饺子聊起来，冯小刚才猛拍脑门：

  葛优说“我们今后日子好了，你再想找苦当地可没处去了。”老板来了一句“拉倒吧，我这辈子就想搂着龙虾睡了。”其间还有个细节，老板被“救”回来后表明他要给这当地捐钱搞发明，让老乡们的日子好起来。尽管仅仅一句台词，但格式也拉开了，既让观众看到好日子过腻了的人的可笑，又不失时机地把人设往回“拉”了一下，防止形成为富不仁的形象——

  直接地也反映出改开至1997年时，跟着国力渐增，贫富差距暴露的布景下，除了让有钱人回想苦日子外，也用戏谑的办法经过电影模糊的“劝诫”。

  相似的主题置于傅彪扮演的大男人主义者和企图当普通人的徐帆扮演的明星，则故事性相对弱一些，如傅彪由于妻子的容让产生了“被欺压是一件挺高兴的事”的幻觉，这一块情节隐晦，葛优和刘蓓扮演一地主和地主婆，何冰扮演地主家的护院，各种想办法使唤傅彪做工受气，致使傅彪迸发。世人抚慰一番，葛优说“人心都是肉长的”，这才让傅彪设身处地自动买菜给妻子擦脸等。

  但在今日看来，这一段的喜剧效果远不如前三段，其劝诫和检讨的意味也较单薄。相同是夫妻感情，远不如杨立新扮演的工程师及孟赫扮演的妻子感动观众。

  这一对夫妻作为伏笔，一开始进场就成为全片仅有没有喜剧效果的存在，尤其是拘束内向的工程师和沉痾在身面色忧郁的妻子，老公的愿望是让妻子在离世前有自己的一套房子，而妻子的愿望便是在自己的房子里随同老公。

  当世人忙完了上述几位活爹的愿望后，葛优想起来把自己的房子“让”给了夫妻二人，助他们完成愿望。他还在忧虑“人家不会真的赖着不走了吧？”

  实在心爱的人上一秒还在忧虑，这时面临“客户”反而说“想住多久住多久。”

  但老公是来“还”房子的，由于妻子“走”了。她的愿望了了，他的愿望也了了。

  我记住老公娓娓道来妻子离去之前的日子时，四位主演面色都很沉重，刘蓓（人物）还哭了出来。按理说在一部贺岁片快完毕时用这一个故事作为完毕好像有些突兀，但我想，这也是一种“未满之美”——

  普通人的愿望与日子的反差，被冯小刚适可而止地点到为止，没有悲情，只要惋惜。以至于影片最终画外音说：

  《甲方乙方》很优异吗？不尽然。但它的确在很大程度上反映了一个年代的社会百态，冯氏喜剧也自此奠定了冯小刚前期几部贺岁片的基调：

  它的情绪和情绪是“咱俩聊会儿天”，而不是“我来教育你”。那有没有说教呢？当然有。不过办法和办法决议了观众能否承受，这一点冯小刚做得很好。至少今日很多人还记住“地主家也没有余粮”这句话，跟着内地经济开展和社会日子的变迁，有些感叹不管曩昔多久仍然可以引发共情。

  这期间冯小刚也尝试过执导不一样的风格的著作，但最家喻户晓的，仍是他用看似直白、粗浅的故事描绘有“人味儿”的故事。

  其实28年间，包含冯小刚在内的很多人或许都想不到，一些顺手抛出的故事在今日会仍然成为我们日子的纠葛地点，比方“房子”“小康”和“美好”。

  或许由于我相同很猎奇冯小刚会怎么诠释一段前史，作为我国电影史上留下了一些经典著作的导演，冯小刚继贺岁片之后也偶然显露少许峥嵘，有些电影不行喜剧，乃至不行“冯小刚”，但相同让人形象深入。

  至于我国电影，在阅历了一些或理所应当，或一言难尽的阵痛后，“说故事”也该回归到观众可以了解并接收的层面。踏实地叙说普通人的实在感触，而非编列“掌中旋日月，周身血气涌”。

  关于冯小刚，和他从前用好心的戏弄奉献给观众的贺岁片来说，我相同也很思念。